清末，在康熙珐琅彩与粉彩金红颜料的基础上，又从西方引入了新型的金红颜料，清末民国时称之为洋彩，后改叫新彩。新彩金红主要分为两种，zui常见的是“洋红”，另一种即是所谓的“玛瑙红”，其色泽要较洋红更显深沉。这种彩料的优点在于，经过高温煅烧后不易褪色，内部用手电光透过瓷器时，照射出的红色更加鲜艳夺目。然而，由于色彩过于单一、难以展现画面层次，以及绘制时不易挂墨、费工费时等原因，自古以来的作品并不多见。另外，玛瑙红彩料中含有金元素，属于贵重颜料，通常只在画面中作点睛之笔使用。 江西省陶瓷美术师韩文保经过多年的潜心研究，对玛瑙红的料性颇有心得。他除了将玛瑙红作为彩料的一种用于普通彩绘，还推动了一种新型彩绘的诞生，即整幅画面全部或绝大部分采用玛瑙红描绘，与前人之作相比，显得别开生面。 如他的《通景山水》镶器，就是将现代山水技法和传统玛瑙红绘画结合起来，毫不吝惜于重墨，而且仅用了这一种釉色，就表现出“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”的壮观景象。再配以《念奴娇?赤壁怀古》的词句，颇有纵横捭阖之大气象。此外，韩文保对细节的描摹也丝毫不敢怠慢。《通景山水》的作品四面铺展开来，各有层峦叠嶂，千沟万壑，而其间笔画无不细若发丝，界画的功夫可见一斑。仿佛作者并不满足于描绘出苍穹之广袤，还要极尽所能地昭示一叶之中另有一世界的道理。“”这一形容，zui是当之无愧。 色彩上，玛瑙红彩瓷深沉的红和洁白细润的胎釉相互映衬，艳而不丽，工而不匠，同时蕴含国人对“红”的一片钟情。韩文保的笔下，一丝不苟的传统宫廷格调与文人情怀、民间气息地调和在一起，又不失各自本色。尤为重要的一点是，他别出心裁地将立体现代工笔技法作为创新的切入点，远近虚实的布局不着痕迹，却精妙无比。单一的颜色不仅不显得平淡，反而丰富了起来，仿佛有层出不穷的生命力。
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